在笔墨中寻找自我、抒发情感

　　白居易《送王十八归山寄题仙游寺》曾于太白峰前住，数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。林间暖酒烧红叶，石上题诗扫绿苔。惆怅旧游那复到，菊花时节羡君回。 白居易《寄韬光禅师》一山门作两山门，两寺原从一寺分。东涧水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻。遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。

　　范壁《北台薰风》 司马祠堂接戍楼，谁移雉堞北山头？衣冠寂静千年范，竹树萧森六月秋。当户鸟飞空外没，满城烟景望中收。不花良吏归何处？愠解弦民胜迹留。

　　《虚舟题跋· 唐颜真卿多宝塔碑》《多宝塔》为鲁公少时书。鲁公书碑遍天下， 权舆于此碑， 以前无鲁公书也。 《孙子庙堂碑》亦同早书，断食来久，仅存数十字矣。此碑书法腴劲，最有态度。 鲁公书多以骨力健古为工，独此碑腴不剩肉，健不剩骨，以浑劲吐风神，以姿媚含变（化），正其年少鲜花时意到书也。

　　齐己《谢中上人寄茶》春山谷雨前，并手摘芳烟。绿嫩难盈笼，清和易晚天。且招邻院客，试煮落花泉。地远劳相寄，无来又隔年。

　　王位辛  中国书法家协会会员、和州书法院副院长、中国书画院理事、沭阳书法家协会。作品获：2010年中国书坛中青年百强榜提名奖、宝地杯书法风云榜提名奖、国粹杯全国书法篆刻大奖赛三等奖、沈尹默杯全国书法大赛三等奖、第二届“3·15杯”全国书画大赛一等奖等。

　　近几年来，通过诸多媒体和书法展讯经常见到王位辛的名字，如中书协的扇面展、楹联展、刻字艺术展以及中国艺术节的书法展、西泠印社诗书画印大展、林散之双年展等等。

　　曾经在一些媒体上看到业界对王位辛的评价，如评论家傅德锋说：欣赏他的书法作品有一种法趣兼得、酣畅淋漓之感，这一张张神采飞扬、满纸云烟的草书作品体现出作者良好的综合素养和过人的艺术才情。中国书法家协会培训中心创作班的著名书法家柳正风，通过多年和王位辛的交往接触，赞扬“他是个非常执著低调并且有恒心的人”。

　　不错，王位辛作为当代实力派书法家，是执著而刻苦的。工作之余，他几乎将全部的精力都花在了研习书法上。他的书法之路，走得很传统，在诸体中他特别喜爱行草书和北碑。在正书学习方面，王位辛对《郑文公碑》《石门铭》《顺节夫人墓志》《源延伯墓志》以及文征明的《离骚经》等系列小楷多有涉猎。研习中，他着眼于每一点画以至每一字的结构，其正书稍参己意，平稳端庄又具飘逸之姿。而他早期的行书，是以二王为宗，融入米芾、黄山谷等人风格，并广征博采，擅用“行云流水般的笔墨表达着一种清幽闲适的意境”，形成了古朴典雅、俊逸畅达的艺术特点。

　　为使自己的艺术品味和格调得到进一步的提升，王位辛先后两次参加了由当代草书名家、时为中国书法家协会聂成文和山西书协田树苌担任导师的书法创作班，之后又赴北兰亭学习。通过进修、充电，王位辛对书法的理解更加深透，创作日渐长进。

　　他深谙书法是一个表露性情的艺术，因此，学习时他十分讲究选帖，认为在取法乎上的前提下，应尽量选择与自己性情相近的法帖去临写。“开始学习最好多买些字帖，通过一定时间的反复临习尝试，觉得容易上手的，贴近自己性情的，才是最好的。”因为只有自己真心喜爱，才会更容易接受。并且，真正选定所学法帖后，就应“守一悟真” 尽量做到学习一家，吃透一家。

　　正因如此，在众多的书体中，王位辛根据自己的性格、气质特点，早期选择了张瑞图、米芾等的经典之作，并重点临摹了张瑞图的《后赤壁赋》《草书千字文》。学习中他着意于吸收其矫健跌宕、纵横凌厉和剑走偏锋、一意横撑的笔法。除此以外，王位辛还在研习米芾的系列手札以及《苕溪诗卷》《蜀素帖》中，得其迅疾劲健、痛快淋漓之姿，使自己的作品增加了动态书写的情性。

　　通过多年来的书法学习，王位辛认为，应该养成在每次临帖前先读帖的良好习惯，以此对字的内在结构、字的顾盼以及行间布白等相关特点进行初步的了解。初临时可先粗略大胆地进行两三次通临，在读帖的基础上加以整体疏理和演练性理解后，再真正进入细临。

　　“临帖的本质在于调动自己的审美情趣，并能在不同的碑帖中寻找自我。”“ 临帖不是机械的抄写，应多琢磨、多思考，在笔法和结构上要多领悟，在用功、用心、用情上下功夫，将思想感情注入笔墨，有感觉地去临写才是最有效的。”王位辛在研习书法上的这些观点，当是其经验所得。

　　不仅如此，长期以来王位辛一方面注重书法理论的学习，一方面又对现代主流书家作品予以观照。通过对书法理论的学习，探求书法产生的规律以及各时期的书法特点，并对米芾的《海岳名言》《评字帖》、董其昌的《画禅室随笔》等进行了重点的阅读和理解，通过观察研究当代主流书家的笔法运用、作品形式设计和临帖技法，使他的学习起到了事半功倍的效果。

　　在多年深入、扎实学习的基础上，注重于书法格调和意蕴内涵的王位辛，近年来逐步转向了对二王法帖的研习。《圣教序》《大观帖》以及二王的系列手札，从行书到行草，王位辛都进行了系统的临习。

　　为了开阔艺术视野，丰富艺术表现语言，他还对汉魏碑刻、摩崖、楼兰残纸、章草等等进行了拉网式的研习。尤其在草书方面，除了对二王、旭素学习外，对黄山谷的草书如《李太白忆旧游》《诸上座》等也进行了深入的学习。

　　通过多方面的吸纳、融会贯通，王位辛的书风发生了较大变化，用笔更加精致细腻，结体更加灵活多变，行气畅达、布白空灵，其行草书给人以美的艺术享受。

　　俗话说：法在法外求，王位辛的个人情感和信念，通过他的书法作品反映出来，正如傅德锋所评：观其近作，笔法娴熟，笔力遒劲飘逸，笔笔有法度且生动自然，通篇神定气足、收放有度。

　　生活中的王位辛，置身浮躁的环境下，依然心无旁骛，甘于寂寞。在他看来，笔墨当随时代，只有这样才能不断检验自己的创作水平，并从中获取和捕捉更多的信息和资料。也许这就是他淡定和萧散的文人情怀，因为他早已把目光从现实世界投射到书法艺术的理想境界。我想其书斋取名清风草堂，大概就是此心境的写照吧。