张新英金山农民画诠释“乡恋

　　11月10日，浙江省美术家协、浙江省文化馆、上海民间文艺家协会、上海市金山区文化影视管理局、金山区文学艺术联合会主办的“乡恋——张新英金山农民画展”在杭州恒庐美术馆开展。

　　展览展出的《孵太阳》《擀面》《旋风扫落叶》《煮汤圆》《新灶头》《喂牛》等美术作品，来源于自身的生活感受，它超越了现实生活中的传统民间绘画形态，以一种生动的民间语言风格把生活中的“寻常”，抽象出艺术上的“别致”，创作出一幅幅既有传统民间艺术特色，又有现代审美特性的充满农村乡土气息的佳作。

　　我们从她作品中看到强烈的色彩对比，夸张变形的艺术造型，简练严谨的画面构成，具有强烈的视觉冲击力，不容你漠然走过无动于衷。一般的农民画作者在构图的时候，追求“繁密”，而张新英追求的是“简约”。她的创作理念是做“减法”，这在全国农民画作者中也是绝无仅有的。

　　“张新英的成功，源于她聪慧异禀的天赋、豁达开朗的性格、热爱农村的情怀、再加上有开拓金山农民画的辅导老师、更遇上改革开放的好年代。”上海文史研究馆馆员吴彤章是金山农民画的开拓与造就者，上世纪70年代末金山农民画的诞辰，给现代民间绘画艺术一个全新的视觉图像，引起海内外的关注，成为20世纪改革开放后中国美术艺苑中一朵盛开的奇葩，也成为中国美术史上不可或缺的一个组成部分。他的夫人张新英女士，是金山农民画的杰出代表，也是中国现代民间绘画艺术的杰出代表，又是最能体现吴彤章辅导农民画经验的实例之一。

　　在丈夫吴彤章眼里，妻子张新英早年是一位军嫂，又是纺织女工，家里还有一对双胞胎，吴彤章一年回家探亲一次，因而工作生话两付担子一人挑，忙得她团团转。小时候怕两个男孩出去闯祸，叫他们在家学画，等爸爸回来奌评。吴彤章每次回家见墙上钉满了孩子的画。就问：“是谁挑选的？”孩子们说：“是妈妈选的”吴彤章看墙上的画确比废纸篓里的画好，想张新英还有点鉴赏水平，但没有往她有绘画天赋上想。

　　在吴彤章还没有辅导金山农民画时，总认为绘画要从小练起，有点“童子功”。后来转业到金山县文化馆负责辅导农民画，这时吴彤章的想法就不一样了：农民画一定要回归乡土，有地方特色，才有它的生命力。

　　为了了解当地的民间艺术，吴彤章组织釆风小组去农村釆风。发现能绣、善织、会剪纸的农村妇女心思都很巧，有独特的审美趣味。这些可以成为一种绘画基础，有了它正可绕过素描透视这两个对农民作者来说，似“拦路虎”的障碍而自由地通向农民自己的艺术王国。这样的刺绣与绘画有着相通的艺术规律，但又不是相同的。

　　只要我们一旦加以正确辅导，有可能把她们刺绣等艺术特色运用到绘画中去。她们不知道绘画的一些陈规旧法，正便于发挥她们的艺术创造才能。而不是用简单划一的形式来束缚人们思想情感的表达。

　　由此，吴彤章邀请一些能绣、善织、会剪纸的妇女参加农民画创作学习班，不上统一的美术基楚课，只作艺术规律性的启示，强调艺术个性的发挥。画各自心中最美好的事或物，帮助农民作者选择她们所熟悉和易于掌握的民间艺术方式和手段，而不是要作者去学习专业画家的方法。

　　在吴彤章看来，这些作者“瓶里都装着极好的酒”辅导者的任务是想方设法把瓶盖子打开，让酒痛痛快快倒出来，无需把各自的酒灌到她们的瓶里”但要想“打开瓶盖子”就必须了解和熟悉农民的生话、情感、审美习惯、审美理想和生话情趣。因势利导给指导。

　　金山农民画作者不采取写生的方法作画，而是“目识心记”，因此她们对某个物体的观察不停留在一个焦点上，而多方位的观察得出物体特征概念。如杯子口画成正圆形、底画成一条平线，说明可以放平的。这就很自然地将三度空间的外部世界转为二度的画面，有了装饰绘画的效果，符合民间传统艺术特点。

　　1979年，张新英退休赋闲在家，真想找点自己喜欢的事做。有一天，吴彤章拿了一卷金山农民画回家，准备第二天送美术馆参加展览。张新英对这卷画非常好奇也很敬重，小心翼翼地打开来仔细欣赏，感到确实好看，但也觉得并不难。心想：“自己在乡下时绣过花，在姑娘们中算得上心灵手巧的，这种画我也可能画得出来。”但她没有立即表达出来，怕人家笑话，一个人偷着画。

　　又过了半个月，张新英问：“我画农民画可以吗？”像小学生交作业一样的她，拿出早已画好的彩色小稿给吴彤章看，一幢四合院的老宅画成平面，变形得自然有趣，专业画家也未必能想出来，色彩搭配也协调明快。

　　“为了寻找适合画农民画的作者，吴彤章走遍了金山县每个乡村，有天赋的真是凤毛麟角，想不到要找的人就在自己家里呀!”从些张新英随吴彤章去金山参加农民画学习班，和大家一起画进步会快一点。

　　金山农民画，唤起了张新英沉睡已久的对美的追寻。从此，她把少女时生话的片断一点点集聚起来，童心复苏。

　　张新英在金山农民画创作学习班画的第一幅作品《又是春风到》，描绘了孩子们在田野里放风筝时的快乐场景。后被《中国文学》的英国专家介绍给英国一家杂志发表。第二幅作品《厨房一角》，描写祖母烧的一桌年夜飯，在1982年8月《美术杂志》封面上发表引起美术家们的关注，他们感到作品风格新颖，却又看不出受哪个流派的影响。后在《纽约国际画廊》展出，受到高度评价。

　　1982年，张新英创作的《迎新客》得到基辛格夫人的青睐，买去挂在自家客厅里。一幅《糊鞋箔》把民间与现代、抽象与具象揉合在一起，色彩对比强烈而又协调。《糊鞋箔》被评为上海市文联1986年度文学艺术三等奖。《江南小镇》《喂牛》又被中国邮电部印成《今日农村》特种邮票。《闹厨房》参加民间工艺美术作品评级，被联合国教科文组织与中国民间文艺家协会授予“一级民间工艺美术家”称号。

　　张新英，幼年在农村长大，19岁进上海太平洋制造厂工作。1980年退休迁居金山县参加金山农民画创作活动。1986年2月入《上海美术家协会》会员。1996年2月《联合国教科文组织》与《中国民间文艺家协会》授予其“一级民间工艺美术家”称号。

　　2004年5月，受宫城教育大学邀请，赴日本仙台出席《亚洲民间艺术研讨会和作品邀请展》，展出二十幅作品，2006年9月被金山区文广局授予“金山农民画画师”。2016年3月命名为金山农民画艺术“非遗”传承人。

　　1989年《新灶头》获全国首届风俗画大奖赛二等奖。1992年《闹厨房》获全国“第二届民族文化博览会民间美术大展”一等奖。《旋风》《煮汤圆》《新灶头》《擀面》在历届上海“江南之春画展”获一等奖。《花灶头》《鱼家酒》《去外婆家》《鱼摊》《斗鸡》、《正月十五》等获二等奖。《孵太阳》获第八届上海国际艺术节美术作品展一等奖，重庆綦江全国农民画邀请展一等奖。《农民画时代、时代画农民——全国农民画展》评为优秀作品，由“浙江美术馆收藏”。1987年6月《江南小镇》、《喂牛》由中国邮电部印成《今日农村》特种邮票发行。2014年5月1日《夕阳下》在联合国总部展出受好评并被总部收藏。

　　有60多幅作品被“中国美术馆民间美术部”“中国画研究院”“上海美术馆”“上海美术家协会”“上海市图书馆”“浙江省美术馆”“日本宫城教育大学”“荷兰皇家艺术学院”等单位收藏。2014年5月1日《夕阳下》在联合国总部展出受好评并被总部收藏。